“深圳市民文化大講堂”兩場講座在我校舉行
    10月11日，“深圳市民文化大講堂系列講座”給我校師生帶來了兩場高規(guī)格的藝術(shù)講座。上午北京京劇院院長王玉珍作題為《京劇藝術(shù)的三大美學特征》的演講；下午，《大眾電影》“電影課堂”專欄主講教授蘇牧在師范學院音樂廳作題為《新世紀?新電影》的講座。上午品京劇下午看電影，我校部分師生聆聽了這兩場講座，過了一個藝術(shù)味濃厚的周末。
    上午的講座由北京京劇院院長王玉珍作題為《京劇藝術(shù)的三大美學特征》的演講。會場里坐滿了來自校內(nèi)外的京劇愛好者。這次演講還別開生面地邀請了北京京劇院的四位演員作現(xiàn)場示范，生動形象的表演配合詳盡的講解令臺下觀眾掌聲不斷。   
    王玉珍認為京劇具有虛擬性、程式性和綜合性三大藝術(shù)特征。京劇的虛擬性是指演員用不同的表演形式把生活的原型進行美化、夸張、變形，帶給觀眾真實的感覺。京劇往往是拉開大幕之后就是空曠的舞臺，沒有什么道具，主要靠演員的手、眼、身、法、步進行演繹，把特定的時間、地點、環(huán)境演出來。
    京劇的程式性是指京劇的表演內(nèi)容直接或者間接地來源于生活，把生活的動作和語言藝術(shù)化、舞蹈化、規(guī)范化，是舞臺上表現(xiàn)生活的一種手段。京劇在表現(xiàn)真實生活的時候，不是直接把生活搬到舞臺上，而是將其用表演技巧美化、夸張。京劇中有生、旦、凈、末、丑等各個角色，每個角色都有其程式化的動作。行當不一樣，走路不一樣，動作不一樣，聲音也不一樣。
    京劇的綜合性是指一門融合唱、舞、武打、詩歌等元素的綜合性藝術(shù)，這與其它藝術(shù)表演形式存在很大差異。歌劇往往只歌不舞，舞劇只舞不歌，話劇就是對話，啞劇只是虛擬的表演，既不歌也不舞。而京劇卻是多種藝術(shù)表現(xiàn)元素的綜合體。京劇演員必須邊唱、邊念、邊做、邊舞、邊打，所以歌唱的時候要在舞蹈當中，舞蹈的時候要在歌唱當中。京劇不僅使生活舞蹈化、音樂化、節(jié)奏化，而且形成了表演規(guī)范。
    10月11日下午，《大眾電影》“電影課堂”專欄主講教授蘇牧在師范學院音樂廳作題為《新世紀?新電影》的講座。蘇牧以《羅拉快跑》和《黑暗中的舞者》等電影為視角，向大家闡述了新世紀新電影的內(nèi)涵。
21世紀的電影將是什么樣子的？《羅拉快跑》這部小成本大票房的電影，代表了新時代的趨勢，使我們嗅到了新時代的氣息。
    首先，電影與科技的關(guān)系越來越緊密。電影因科技而誕生；電影隨科技的進步而發(fā)展。現(xiàn)代科技的每一點進步，都給電影藝術(shù)提供了新的手段和可能。新世紀里電腦技術(shù)的高度發(fā)達，必然導致電影制作的深刻變化。電影與時代發(fā)展也有密切聯(lián)系。新的時代已經(jīng)來臨。新世紀人類生活的變化是深刻的?！八囆g(shù)是生活的反映”。新的時代必將產(chǎn)生新的電影。
    在《羅拉快跑》中，大量全新的電影手法（電腦手段）的應(yīng)用，讓人目不暇接。藝術(shù)的生命在于創(chuàng)新。影片新穎的藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法，使觀眾感到異常的新鮮和興奮。特別是喜歡刺激的“視聽的一代”。
（宣傳部）